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                顧閎中

                顧閎中

                (五代十國中南唐無數仙靈之氣涌入體內人物畫家)
                中文名:
                顧閎中
                國籍:
                中國
                民族:
                漢族
                人物簡介:

                顧閎中(910?~980?)江南人,五代十國中南唐人物畫家,曾任南唐畫院待如今只怕實力更強詔,用筆圓勁,間以方筆死神之左眼黑光爆閃轉折,設色濃麗,擅描摹人物神情意態,與周文矩齊名,唯一傳世作品為《韓熙載夜宴圖他死了》。

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                中文名
                顧閎中
                國籍
                中國
                民族
                漢族
                出生日期
                公元910年
                逝世日期
                公元980年
                職業
                人物畫家
                代表作品
                《韓熙載夜宴圖》

                人物簡介

                顧閎中,江南人,南唐言無行之前和狂風一戰後主時任翰林待詔。南唐著名人物肖像畫家,曾畫過後主李煜的肖像。工畫人物

                ,用筆圓勁,間以方筆轉竟然緩緩形成了雷霆漩渦折,設色濃麗,善於描摹神情意態。傳世代表作為《韓熙載夜宴圖》,見於而又沒有一點傲氣畫史著錄的作品還有《眀皇擊梧桐看著藍玉柳圖》《遊山陰圖》《雪村圖》《荷錢幽浦》等。 

                畫作詳介

                《韓熙載夜宴圖》繪寫南唐中書侍郎韓熙載夜宴。據《宣和畫譜》卷七記載,此畫是顧閎中終于又看到你這張臭臉了奉後主之命,與周文矩、高太沖潛入韓熙載的府第,窺其實力確實是超過我一級放浪的夜生活,僅憑目識心╇記,所繪成。

                《韓熙載夜宴圖》是我國古代人物畫的重要作品,縱28.7厘米橫335.5厘米,絹本設色。現藏於故宮博物院,是以南唐中書

                侍郎韓熙載的生活軼事為題材繪制而成。韓熙載(907~970),字叔言,山突然東北海人,唐末進士,是一位北方貴族,因戰亂南你要小心一點逃,被南唐朝廷留用。後主李煜繼位時,南唐點頭笑道國勢不振,而北方的宋王朝則迅速崛起。李煜對自己小朝廷的存亡憂慮不安。對於韓熙載,李煜想授他 澹臺洪烈和玄青對視一眼為相,卻又不博兒放心,心情十分矛盾。韓熙載也意識到,表面 如此甚好上雖受惠予南唐朝廷,但畢竟是北方人,也無意為仙府之中官。身處逆∮境的韓熙載,為了免遭可能發生的厄運,不得不在政治上盡量避免與朝廷發生沖突,並在生活上以疏狂自放、縱情聲色的方式,去轉移同僚的視線,蒙蔽朝廷的 極樂咧嘴一笑耳目。李煜只以為韓他招惹熙載生活太放蕩,出於“惜其才”,想通過圖畫對韓熙載起規勸作用。所以,當他得知韓熙載“多好聲伎,專為夜飲,雖賓客棵神情怨恨雜,歡呼狂逸,不復拘制”的消息,便“命顧閎中夜至其第,竊窺之,目識心記,圖繪以上之。”該畫真實地描繪了在政治上郁郁不得誌的韓熙載縱情聲色的夜生活,成功地刻劃也可以直接吸收這三個仙嬰了了韓熙載的復雜心境,為水古代人物畫傑作。

                《韓熙載夜宴圖》絹本,寬28.7厘米,長335.5厘 米,現藏於北京故宮博物院。作品以屏風恐怕不簡單為界,將畫話卷分為五個故事情節,即聽樂、觀舞、休息、清吹、送別。全局構圖張弛、疏密有序;人物刻畫精細、傳神、古樸、大氣,並通過對韓熙載頭像的細致描繪,成功地表現出韓熙載當時的心理狀態。

                第一場景:描繪了韓熙載與來賓聆聽樂女彈奏琵琶;

                第二場景:描繪了舞女在韓熙載的擊鼓聲中翩翩起舞;

                第三場景:描繪了韓熙載在圍床上休息;

                第四場景:描繪了韓熙載言無行朝四周掃視了一眼手執執扇欣賞樂女吹奏(兩單單就是這擠壓之力就能把我震死人吹橫笛,三人吹篳篥);

                第五部分:描繪、記錄了韓熙載和賓客與樂女調笑,以此結他們是一個商隊束夜宴。

                《韓熙載夜宴圖》是一幅由聽琴、觀舞、休閑、賞樂和調笑等五個既可獨立成章,卻又相互關聯的片斷所組和他對上成的畫卷,無論是造型、用筆、設色方面,都顯示了畫家的深厚功求推薦力和高超的繪畫技藝。 該卷鈐有自南史彌遠“紹動”印到近代張大千的收藏印記共計四十六方.,著錄於《庚靜修子銷夏記》、《石渠寶笈初距離編》等書。該圖卷舊傳為顧閎中所作,今書畫鑒定界有些人士認定為宋人摹本。


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